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良甜田
2019年06月20日 16:04

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刘麒:作曲必须和导演要求一致,有时也可以提出自己的意见供导演考虑。导演以为一部戏的关键在哪里,高潮在哪里,每一段,每一句,每个词,每个字,哪个地方表达什么情绪,哪个地方出彩,作曲必须跟上,才能有的放矢。如在最后一场“画堂着火”,为了表现失火场面,我思考了两天,给导演提出建议,觉得不用音乐更好,音乐用多了就俗了,不如改用中国鼓和三台西洋定音鼓交叉合奏来表现,用打击乐将剧情推向高潮。导演现场验证后,效果非常好,立刻拍板说,好,就是它了,打击乐!当时别提我有多高兴了。所以一部戏的音乐创作成功与否,关键是根据剧情需要,根据人物形象塑造需要,做到有的放矢,恰到好处。

而《啥是佩奇》是不同的,按照以往的思路,这类短片一般是要控诉儿女因为忙碌而对老人忽略了关怀,或是因为科技的发展加深了亲情之间的隔阂。

卡梅隆曾表示:“这个故事让我产生了强烈的共鸣,因为我大女儿那时候还很年轻,而我能从这部漫画中看到一个伟大的、有关女性赋权的故事。”接着他开始翻看漫画原著,并亲自撰写剧本,还邀来莱塔·卡罗格里迪斯担任联合编剧。

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